梁晓声：为80后中文系大学生写一本书

“无论水准如何，‘梁记面食店’总要关张。”梁晓声感觉，文学家创作和一个中式点心老师傅开小吃店，并没有很大差别，进行了一辈子，保证这种水平，不必太偏执，或是要学会放下。《中文桃李》是梁晓声最后第二部经典小说，最终一部封笔之作已经下笔。

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“中文系，较大的筐，成绩低的统统装。”梁晓声全新出版发行的经典小说《中文桃李》，讲的是2000年进到高校中文系的年青人的小故事。毕业于中文系、迄今仍在中文系执教的他，自我调侃了那时候中文系的萧条。

为80后莘莘学子、给自己教过的同学们写一本书，自始至终是梁晓声的一个愿望。他乃至借阅中重要人物“伍先生”，来参演自身的高校执教历经；仍在末尾用男主角一句“假如我来而言文学与人生道路，毫无疑问比梁晓声讲得好”吐槽了一把。

由于电视连续剧《人世间》的热映，做为原作创作者的梁晓声，在没念过他著作的年青人中也忽然爆火，算得上从文学圈火出了圈。但他仍然不了解互联网技术，不容易用手机叫车服务、支付，前几年刚学好回短消息。

《中文桃李》是梁晓声的最后第二部经典小说，他很明确这一点，由于最终一部封笔之作已经逐渐下笔。“无论水准如何，‘梁记面食店’总要关张。”梁晓声感觉，文学家创作和一个中式点心老师傅开小吃店，并没有很大差别，进行了一辈子，保证这种水平，不必太偏执，或是要学会放下，“但如今缸里也有一团面，不可以消耗。”

记者：《中文桃李》的主角是2000年进到学校的中文系在校大学生，那时中文系早就没了光辉。你是想讲青年人和文学的窘境吗？

梁晓声：这一本小说集关键讲的并不是文学的窘境，我对文学的困境实际上并不太在乎，由于文学这件事情从它逐渐的过程中就仅仅一部分人的事儿，文学的窘境在人们全部的困局中并没有多么的不容乐观。

大家说学中文能修身养性，但也得认可这也是一种从事工作能力。小说集谈的是学中文的年青人，毕业之后到了社会发展上，怎样检测、运用自身的这个工作能力，在这个环节中她们所遭遇的疑惑，及其是如何思考的。

上世纪80时代，中文系是十分风光无限的，才俊奇女子都是在这一系，一个高校要是没有中文系那怎样得了；美术院校、舞蹈学校的学员，也都作诗、办文学期刊；几乎任何的报刊都抢办选刊。之后，文学渐渐地边沿了，在我书里的主角们逐渐读大学的情况下，状况已经大不一样。上中文系很有可能仅仅一蹴而就、无可奈何之选，研究生考试时赶快跳出来解决中文。

记者：如今中文系的情形有一定的转好吗？

梁晓声：好像有一定的转好。我2002年到北京语言大学执教，班里有十来个男孩子，她们是对着“中文”两字来的，你都抵挡不住那类激情。她们办文学期刊，有评价、有诗文、有小说集，吸收了附近高等院校的学员来文章投稿，还颁得奖，我给他授予过资格证书。大家上200很多人的大课，有时别的系的同学们也来。

上世纪80时代在一个非常长的年代里，大家装出深入的模样，话不好好说，小说集也越来越晦涩难懂。但小说集实际上没那麼杰出，人拿行笔来描写人物的日常生活，只需文本非常好，都有可能变成文学。动则评“十大文学家”，是把小说集拎在了一个高空，都胡扯。文学的关键仅仅因为它在哪一个时间段内，具有了促进社会发展的功效。

记者：你觉得高校中文系的文化教育有哪些问题吗？

梁晓声：中文是十分独特的一个技术专业，它的独特性取决于，就算我是半瓶水还可以晃悠得很厉害、装做很难忘的模样。这一点，有时不仅学员如此，老师上课的过程中也会情不自禁。因而我们在听人文科学读书人讲话的情况下，有时会感觉好像深入，细心一揣摩又感觉不太着调。

一堂课45min，这也是学员考了高考考试、交了培训费才可以坐到那里听的。有时大学课堂上，很有可能欠缺一种端庄。有一些探讨的问题是端庄的事儿，不用风趣，不用搞笑幽默。大家如今把许多场所都越来越游戏娱乐化，仿佛不热一下场就无法进到探讨问题。幽默是必须的，但也多余每一堂课都弄成搞笑节目。

生活中许多事儿是要端庄看待的，大家如今有时把必须端庄思索和了解的问题，掺到了游戏里，夹杂了取悦、取悦受众群体的想法。我还在书里没有用那样的情节。

记者：小说集中的中文系专家教授伍先生好像有你的笑脸？

梁晓声：对，包含他授课的具体内容，基本上也就是我讲过的课，是我以前正确引导学员探讨过的一些问题。我认为就当代文学来讲，我到现在并没有读过一本读了以后没懂的，因此不用全过程由教师而言，高中学生以上都能了解，只不过是有不一样的懂法。因而我认为更强的授课，是老师学生一起来探讨一部文学著作引起的可塑性思索。

这一部小说集很可能会拍出电视连续剧，我就期待伤仲永中文的莘莘学子们出一部电视剧。我心中的伍先生，我认为范伟来扮演很适合。我并没有见过他，但我很赏析他的演出，他的全部脸部情绪，特别是在眯起眼睛来微微一笑的情况下，有着一种宅心仁厚的情况，这一情况就是我觉得伍先生应当有的。

记者：你在写年青人的情况下，会和青年人有隔阂吗？

梁晓声：代沟并不是想并没有就没有的，即使你到年青人中去，和她们每天打成一片，隔阂仍在，这也是没有办法的。可是隔阂并不危害我们在并没有隔阂的一些层面去沟通交流，你在沟那里，我还在沟这里，大家或是可以亲密无间地沟通交流。

写年轻一代对我是一个考验。最先语言表达便是不一样的，如今的语言表达转变太大，尤其是网络用词，我没有办法融进。80后还行，便是我孩子的年纪，跟我的语种较为接近，而80后和90后中间很有可能就会有隔阂了。

有趣的是，70后文学家写起自身同代人的情况下，多多少少有“顽主”的气场，仿佛不那麼写也不像自身的同代，写女生类似也是有刘索拉书中女生的模样。但实际上，并并不一定的人全是那般的，这可能是文学家创作情况下一个跨代的标签化。我是更喜欢我书中这些80后，她们也开玩笑的，但并不是“顽主”。

记者：就你的观查，如今的中文系学员毕业之后发展方向怎样？

梁晓声：大家也许常常听见学IT的毕业之后年收入是多少，但它们也非常累，最容易疲劳死，中文系一般不容易疲惫死。前不久我做一档读书节目，几个80后好朋友全是中文系的，在其中一位是某著名文学期刊的杂志社编辑办公室主任，与此同时自身也创作，出版发行了好多书，或是北京市文史类领域的年青专家学者。

细心想一想，这全世界与人发生性关系的好产品就那麼几类，绝大多数可以用资本归纳。但有一样绝佳的物品，超出一切资本，可以交给大家那样普通家庭的子女，那便是书本――一切本人、大家族都没法垄断性。在十七十八世纪，文学家是皇室领域，之后重归到普通，平民中形成了文学家、专家学者、专家教授，大家假如细心调查，会看到非常多普通家庭的小孩，从文化艺术书本中得到能量。因此，书是属于咱们的，只看着你可以读到啥子水平。

记者：小说集在探讨日常生活的情况下，借女主角之口说日常生活可以分成诗文类的、短文类的、汇报文学类的……你的生活是什么文体活动？

梁晓声：我已经70几岁了，我经常想，人这一生究竟在追求完美什么？思来想去，除开心灵美，别的的确全是过往烟云。

我并没有经历过诗文一样的人生道路，完全没想过。我在年少时就了解，这一生便是汇报文学――写实性，来不得一点儿烂漫、抽象化、虚无缥缈。那时候家里有各种各样艰难，爸爸在省外，妈妈体质虚弱，还有一个得病的大哥。因此，尽管我看了许多小说集，但并没有浪漫下去。我的烂漫情意，较多在初期的一些知青小说里发生一点。

但我从一开始创作，实际上就在写情，只不过是这一情不仅是感情。他人跟我说，《人世间》中哪些最吸引我，我告诉她们，男女之情不容易触动我，你以为更打动的是男人和男人、女人和女人中间的友谊。

记者：假如写出一部，你能尤其想写什么？

梁晓声：并没有再下一部了。《中文桃李》是“梁记面食店”最终双缸面中的一缸，最终一部也在写了。以后，我是一个坐马路边日晒的老年人。